Galerie Claude Lemand

EDGARD PILLET. NEW YORK, 1956. Gouaches sur papier.

Claude Lemand.
Impressionné par la typo­gra­phie géo­mé­tri­que des villes amé­ri­cai­nes et sur­tout par leur éclairage électrique intense, - com­paré à la pénu­rie qui sévis­sait en Europe pen­dant les années d’Après-guerre -, la pein­ture géo­mé­tri­que d’Edgard Pillet, faite de lignes et d’aplats, s’assou­plit et s’enri­chit en tou­ches colo­rées super­po­sées impres­sion­nis­tes pour repré­sen­ter, à l’huile ou à la goua­che, la typo­gra­phie des villes, rues et ports du Nouveau Monde, d’où les titres de cer­tai­nes de ses pein­tu­res : Portuaire, Docks, Nabuchodonosor, …

Sylvie Nordmann, 1955-1957.
Pillet part pour les Etats-Unis ensei­gner à l’uni­ver­sité de Louisville, Kentucky, puis à l’Art Institute de Chicago pen­dant deux ans. Il y fait œuvre de défen­seur de l’art fran­çais contem­po­rain et pro­nonce plu­sieurs confé­ren­ces sur ce thème. Dans l’ouvrage The World of Abstract art, il pré­sente les cou­rants de l’art cons­truc­tif, de l’abs­trac­tion lyri­que, de l’impres­sion­nisme abs­trait en France, qu’il illus­tre d’œuvres de ses contem­po­rains (Soulages, Mathieu, Vasarely, …).

Au contact des milieux artis­ti­ques amé­ri­cains et d’un contact pri­vi­lé­gié avec Jackson Pollock, sa pein­ture va évoluer vers plus de lyrisme et de gra­phisme. Six expo­si­tions mar­quent son séjour aux Etats-Unis, à la Rose Fried Gallery de New York, à la Zoe Dusanne Gallery de Seattle et au Cliff Dwellers de Chicago.

Léo Zimmerman, l’un de ses élèves, édite un album de 8 estam­pes tirées en offset, dif­fusé à 1000 exem­plai­res aux Etats-Unis, au Japon et en Finlande. Cependant, Edgard Pillet décide de reve­nir en Europe, car les milieux artis­ti­ques amé­ri­cains étaient alors tota­le­ment enga­gés dans la pro­mo­tion de l’Expressionnisme abs­trait et de New York comme nou­velle capi­tale de l’art.